隶书是古代最常见的书体之一，萌生于战国初期篆书的手写草体，成熟并盛行于汉代。从笔法上来说，隶书笔法明显比篆书丰富，结体也由纵势变化为横势。隶书基本具备了汉字点画的多种形式，是楷书形成的前奏。学好隶书，对于巩固篆书笔法和认识楷书笔法有承前启后的作用。

问： 上一课说到，从汉代开始，隶书在实用中逐步取代了篆书，那么什么阶段的隶书最成熟，最值得临摹学习呢？

答： 汉代的隶书已经很成熟了。汉武帝初年以前的西汉初期隶书，仍然遗留着很多篆书的字形构造，而汉武帝中后期的简牍上，这种篆书形构的痕迹则越来越少，此时汉隶已经成熟了。

学习隶书，主要临摹汉代的碑刻。汉碑法度谨严、成熟、优美，学隶从汉碑入手最易得法。

五凤二年刻石

西汉，前56年。原石高50厘米，宽约70厘米，拓本，中国国家图书馆藏。

此石1191年重修曲阜孔庙时得自鲁灵光殿基西南太子钓鱼池，康有为认为此刻石为“汉隶之始”。

文字：五凤二年鲁卅四年六月四日成。

 

问： 汉代之前有隶书吗？

答： 秦代就出现了隶书。我们把秦隶称为“古隶”，把西汉初期看成是秦隶至汉隶的过渡阶段，这一时期的隶书尚属古隶，而西汉武帝时代起至东汉末年可称为汉隶阶段。

武威《仪礼》简 （局部）

约前28—前25年。甘肃省博物馆藏。

内容是九篇完整的《仪礼》，用汉代通行的隶书写成，完整地保留了成熟汉隶的风貌。

问： 汉代隶书在结体上有什么特征，和篆书有什么不同？

答： 隶书在结体上的基本特征是“平画宽结”。横平竖直、平稳匀称是汉碑隶书结体最基本的特点，布白均匀，表现出一种肃穆严整的静态美感，静中有动，平中有斜，在静态中寓动势，在变化中得平衡。

隶书和篆书的不同之处在于：篆书呈纵势，隶书呈横势；篆书繁复，隶书简便；篆书笔画基本粗细一致，纯用圆笔，转多折少，主笔次笔不明显，隶书笔画则有粗细轻重之分，用笔有提顿，起笔有方圆，还有了明显的主笔和次笔的区别，主笔变粗、变重，次笔较轻、较细。

问： 怪不得隶书的字形看上去是扁扁的长方形，它的横势是怎么实现的呢？

答： 隶书主笔的运动势态是横向的，用笔横势明显，但隶书字形并不全是扁的，常常是扁的、方的、长的交错出现，显得生动而有变化。

问： 隶书的横画很重要吗？主要有哪些写法？

答： 是的，横画是隶书最基本的笔画，也是最富变化的一种笔画。汉隶的横画，有“平”“弧”两种。起笔和收笔又有“方”“圆”之分，方笔用侧锋逆入，如《鲜于璜碑》《张迁碑》，汉简则常用侧锋直按；圆笔用藏锋，来自篆法，长横波势重按，形成“蚕头”。收笔时，圆收像“雁尾”，方收像“折刀头”。

圆笔平画的基本笔法为逆锋起笔，提笔圆转，再中锋行笔，提笔回锋收笔。方笔平画的基本笔法是起笔直下，然后提笔翻折，后面中锋行笔相同。弧画是呈拱形的横画，有一定弧度，与圆笔平画一样，只是呈弧势上拱，富于弹性。

问： 竖画也是这样吗？

答： 竖画的起笔、收笔也有方圆之分，书写方法与横画的方笔、圆笔相似。

问： 能举几个关于“圆”“方”的著名刻石的例子吗？

答： 汉碑中典型者，圆起圆收如《华山碑》《曹全碑》，方起方收如《礼器碑》《张迁碑》，方起圆收如《鲜于璜碑》，圆起方收如《孔羡碑》。要注意的是，这些都是相对而言的总体笔画态势，书写临摹时可灵活处理。

鲜于璜碑 （局部）

东汉，165年。碑高242厘米，宽81—83厘米，天津博物馆藏。

 

曹全碑 （局部）

东汉，185年。碑高253厘米，宽123厘米，西安碑林藏。

 

“波挑”也叫“波折”，就是之前提到的“雁尾”，指收笔出现的上挑的动作，在一个字中通常只用一次，有“雁不双飞”之说。“波挑”有“横波”和“捺波”之分。“横波”相当于楷书的主笔横画，起笔逆锋圆转，形似“蚕头”；中锋运行，略按；顿笔渐提，至末尾重按，然后侧锋挑出，呈“雁尾”状。“捺波”相当于楷书的捺脚，写法与横波“雁尾”相似，楷书的捺脚就是从隶书的“捺波”演化而来的。

“掠笔”也就是楷书中的“撇”，相当于相反方向的“波挑”。在向左挑出时，节奏和用笔上趋向规整。掠笔的收笔有“出锋”，有“回锋”。出锋的方法为起笔逆锋，中锋下行，渐按，向左渐渐提笔出锋；回锋的方法为起笔逆锋，中锋左行，渐按，提笔向上回转收锋。

隶书的“掠笔”与“波挑”是与篆书完全不同的用笔，是篆书草化过程中产生出来的，也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。它们共同构成左掠右波的形态，使体势开张，左右相对平衡，成为隶书用笔的显著特征。

问： 横竖撇捺都讨论过了，隶书笔画中的“点”有什么特点？

答： 隶书的“点”实际上是平画、竖画、掠笔与波挑的缩短，用笔与“横”“竖”“掠”“波”的用笔相通，常常写作短线。需要注意的是，隶书中的“点”与楷书中的“点”完全不同，如果写成楷书中的“点”，用笔便“不古”。我常常说“隶书无点”，就是这个意思。

张迁碑 （局部）

东汉，186年。碑高314厘米，宽106厘米，泰安岱庙藏。

 

孔羡碑 （局部）

三国魏，220年。拓本每页纵约32厘米，横19厘米，上海图书馆藏。

问： 隶书的用笔，还有哪些需要注意的？

答： 写隶书用笔上要注意“逆锋”和“藏收”。清代人姚孟起在《字学忆参》中曾说：“汉隶笔笔逆，笔笔蓄；起处逆，收处蓄。”意思是说笔笔逆锋，笔笔藏收。米芾也曾说“无垂不缩，无往不收”，虽不是说隶书，但道理是一样的，董其昌也强调这一点。

此外，字形上要注意“形方”而“势圆”。所谓“形方”，指点画和结体的方正；所谓“势圆”，指整体形态饱满浑融。明代的项穆在《书法雅言》中说：“用笔贵圆，字形贵方。”强调用笔的“势圆”和结字的“形方”，两者皆备，形神两合。

问： 除了用笔以外，汉隶刻石还有什么特点呢？

答： 从章法上来说，汉隶的行列整齐而有变化。汉代许多碑刻因章法与书法配合而相得益彰，这表明当时人对章法有自觉的认识。汉代隶书的章法多为行距均等的直线平匀式。由于字距大而行距小，在章法上造成一条条横向的空白，而这些空白又因字形的长短出现纵向起伏的节律变化。

问： 这种行列的规律，是不是与那时用竹简写字有关系？

答： 是的。汉碑的章法从简书章法演变而来。汉代的简牍形状窄长，上面一般只写一行或两行字，再编次成篇，就形成了特有的章法：许多竹简、木简编在一起，就需要横势很强的字体将每根简的左右空间撑足，突出字距。

这种章法对碑刻有很大的影响：转移到碑石和帛上书写，则形成了字距大于行距的章法，字格多呈方形或近于方形的长方形。

问： 这样说来，隶书的字形又扁又方，写之前要先画出格子吗？

答： 没错，初学者可以在纸上先折出横式的长方形格子。汉代碑刻篇幅大，行字多，种类多，字距大于行距，所以字格呈长方形。汉碑中的一些庙堂名碑，结体就是扁方形，如《礼器》《乙瑛》《史晨》《曹全》《张迁》诸碑，以及《熹平石经》、摩崖《西狭颂》等，行列都很整齐，《鲜于璜》《张景》诸碑及《朝侯小子残石》等还用刀画出了正方形的棋格。直到明清时期，隶书作品依然大多采用这种章法，有时还进一步增大字距，缩小行距。按照这种章法书写，字形大小相仿，也比较工整。

临习隶书，折格时须折成近于方的长方形，切勿在扁格中写隶书，那将破坏隶书本身的形式美感。这种书写方法熟练后，可采用上下字距小、左右行距大的章法进行创作，甚至不用再在纸上折出格子了。

问： 汉代所有的碑刻都是这样行列整齐的吗？

答： 不一定，汉代也有一些碑刻是有行无列的，如《三老讳字忌日碑》《祀三公山碑》等，《莱子侯刻石》《太室石阙铭》《许安国祠堂题记》等碑上还画有行线以间隔和增加行气。所书刻的字长扁不一，随形而异，显得生动而活泼。由于字距靠得较近，行距稍宽，贯气而紧凑。

问： 那么，是不是还有无行无列的情况？

答： 确实有。汉代的一些摩崖、崖墓题记就是无行无列的状态，如《鄐君开通褒斜道刻石》《刘平国碑》《杨淮表记》等。字刻在天然岩壁上，石面不平整，时有石筋和裂纹，刻字时须避开这些障碍，虽有行而不直，故不成行列。这种章法看似散乱，其实不易经营，所以它们的字形有时大小悬殊，彼此错落，互相让就；笔画都较细，字较率意，穿插而生奇趣。我们在临摹中可以汲取这种经验，但初学者不太容易把握，最好在书写十分熟练之后再适当借鉴。

熹平石经 （残石）

蔡邕等，东汉，175年。碑高196厘米，宽97厘米，拓本，中国国家图书馆藏。

又称“一字石经”“一体石经”“今字石经”，是官方校定儒家“七经”的刻石，共四十六石，流散各地。

莱子侯刻石

新莽，16年。刻石长79厘米，宽56厘米，邹城市博物馆藏。

碑文：始建国天凤三年二月十三日，莱子侯为支人为封，使偖子良等用百余人，后子孙毋坏败。

 

朝侯小子碑 （残石）

约汉代。碑高86.5厘米，宽81.6厘米，故宫博物院藏。

“朝”之上一字已损，墓主不可考，以首行有“朝侯之小子也”几字而得名。

 

鄐君开通褒斜道刻石 （局部）

东汉，66年。原石现存汉中博物馆。

俗称《大开通》或《开道碑》。此石记载了汉中太守钜鹿鄐君奉诏开通栈道的事迹，是现存最早的东汉摩崖刻石。

 

问： 写汉隶除了字形、章法外，还要注意什么？

答： 最难的一点，是体味汉碑的共性，汉碑的“味道”，也就是“古意”。元代郝经曾说：“凡学书，须学篆隶，识其笔意，然后为楷，则字画高古不凡矣。”隶书的这种古雅质朴的味道，是点画、结字和章法相结合而形成的，我们在学习中要能体味出这种“汉味”和“古意”。

问： 这种“古意”是从哪里体现出来的呢？

答： 还是来源于篆书的笔法。篆书笔画均匀，用笔时无明显提按变化；汉代的隶书承袭这种笔法，笔画中段饱满，只是在写“波挑”时两端顿按发力，笔画中段稍加提笔。写隶书，不宜过分强调“波挑”，略有其意即可，若“波挑”太过则俗。

问： 现存的汉代碑帖很多，新手学哪一种能尽快掌握隶书的这些特征呢？

答： 很多经典的汉碑都可以学。初学者可以挑选规律性强、字数多的汉碑，比如《礼器碑》等。

问： 能介绍一下《礼器碑》吗？

答： 《礼器碑》立于东汉桓帝永寿二年（156年），是汉隶中的名作，又称《韩敕铭》，为鲁相韩敕所立。此碑无碑额，四面刻字：碑阳刻序，铭及鲁相韩敕等九人之名，计十六行，每行三十六字；碑阴分三列，每列十七行；右侧分四列，每列四行；左侧分三列，每列四行。各部分为一人不同时期所刻，内容为建碑时每个捐款人的官职、姓名等。这块碑在清代就已经很有名了。

问： 清代人很推重这块碑？

答： 是的。清代名家王澍最为推重此碑，他在《虚舟题跋》中称：“隶法以汉为极，汉隶以孔庙为极，孔庙以《韩敕》（《礼器碑》）为极。此碑极变化，极超妙，又极自然，此隶中之圣也。”又把《礼器碑》和《乙瑛碑》《史晨碑》相比：“吾以《孔和》（即《乙瑛碑》别名）《韩敕》《史晨》三碑举似学者，以为遒古莫如《孔和》，清超莫如《韩敕》，肃括莫如《史晨》，三碑足概汉隶。其实《孔和》《史晨》二碑皆各就一偏而诣其极，唯《韩敕》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括，自有分隶来，莫有超妙如此碑者。”评价极高。

问： 刚才您提到了，《礼器碑》的用笔是“方起方收”？

答： 是的。《礼器碑》体势的基本特点是守正而不取险，外多方整，起笔出锋多方笔，很可能和凿刻刀痕有关。《礼器碑》由于突出了“方笔”劲挺的特点，被后人追认为挺峻流丽、清劲秀逸一派的风格。

问： 专用“方笔”，笔画容易尖露吧？

答： 是的。魏晋时一些碑版，如《受禅表碑》《孔羡碑》《曹真碑》《正始石经》《皇帝三临辟雍碑》等，渐趋尖露，少厚重之感，到唐隶时古意全无，其中一个很重要的原因就是专用方笔，不用圆笔和圆势，字形肥大但笔扁“气”薄。

汉代的摩崖石刻大多是椎凿而成，笔画直率拙朴，多呈圆笔。汉代早期的隶书，刻工虽然粗率，但笔画波磔少，圆笔成分也更多，而更显得古拙“气”厚。《礼器碑》虽然主要用方笔，但有机地融合了圆势，这一特征要在书写中体会。我们学习《礼器碑》，要透过方笔，看到圆笔和圆势的意义。

礼器碑

东汉，156年。碑高227.2厘米，宽102.4厘米，曲阜孔庙藏。

 

礼器碑 （局部）

和其他汉碑一样，《礼器碑》为铭石书法，有些是不按书迹原貌来刊刻的，经过刻工的再加工，形态中已经有了刀法的成分，这样，所谓的“笔法”就被“刀法”隐去了。《礼器碑》字形工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都有了棱角，呈方形，所以很多人认为临隶书《礼器碑》必须纯用方笔，其实不论追求方劲还是遒美，隶书的笔画形态都应该是多样化的。

问： 我们在临摹隶书时可以灵活变化吗，比如写得更粗、更大、更瘦、更宽等等？

答： 在掌握了隶书的一些共性方法的基础上，可以根据个人的审美爱好，在临习中加以改造和变化，或增秀，或增朴，或用粗笔，或用细笔，或偏整齐，或偏错落。《礼器碑》用笔瘦劲挺拔，寓烂漫于跌宕之中，开合聚散，富于变化，在学习时也可以灵活把握。

问： 那么，章法上也可以灵活变通吗？

答： 当然可以。比如临摹《礼器碑》的时候，既可以突出清劲秀美的一面，把字距行距拉开，显得更加空灵洒脱，也可以走朴茂挺峻的路子，字距行距紧凑，增加醇古缜密的感觉。我在学习中，常常两种方法交叉使用。

临礼器册 （局部）

何绍基，清代。纸本，每页纵29.5厘米，横42.7厘米，湖南省博物馆藏。

 

问： 有哪些与《礼器碑》风格相类的可以结合一起学习？

答： 《阳嘉残碑》《曲阜陶洛东汉残碑》《杨叔恭残碑》《孔宙碑》等都与《礼器碑》风格相类，结体紧密而绰阔，于峻拔流畅中显宏博之趣，也可以参照临习，做到举一反三，触类旁通。

乙瑛碑 （局部）

东汉，153年。碑高260厘米，宽129厘米，曲阜孔庙藏。

全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，此碑与《礼器》《史晨》并称“孔庙三碑”，是学习汉隶的范本。

 

受禅表碑 （局部）

三国魏，220年，碑高322厘米，宽102厘米，原石现存河南省临颍县繁城镇受禅台。

问： 虽然说隶书的笔法和“古意”都来自篆书，但是上面提到的这些汉碑，有些字看起来似乎也和我们今天常用的楷书很相似啊？隶书和后来兴起的楷书有什么区别呢？

答： 关键还是笔画的转折。篆书笔画均匀，收笔顿笔回锋；隶书则在字体上完全脱离了象形，将篆书圆转的笔画变为方折，形方而笔圆，所以看起来更加接近“今体”的楷书；魏碑的笔画是提笔换锋后重按斜向内折；到了唐代的楷书，褚遂良、颜真卿、柳公权等都用提笔暗度换锋，笔画两端逆回锋且下按作顿笔，中段则提笔运行，所以两端粗而中段细，这些楷书转折的笔法，在隶书中都还没有。

另外，楷书的用笔讲究藏头护尾，起笔逆锋，而汉碑隶书转折处皆方折，不作顿驻，也有断开分作两笔写的。掠笔的收笔，隶书多作回锋顿笔，而楷书却出锋，二者相反。从篆书的单一均匀到隶书再到楷书的逐渐丰富，是笔法的发展规律。隶书追求朴茂，不宜将楷书提按笔法用于隶书，提按愈多，朴茂愈少，这是学习隶书时要注意的。

问： 除了笔画，它们的字体结构也有区别和联系吗？

答： 当然有。书体发展到北朝碑刻时，出现了“斜画紧结”和“平画宽结”两大类型。

倪宽赞 （局部）

褚遂良，唐代。纸本，纵24.6厘米，横170.1厘米，台北故宫博物院藏。

相对隶书而言，“斜画紧结”的魏碑是一种新书体，具体来说，横画皆向右上欹斜，结构紧密，如北魏《龙门二十品》《张猛龙碑》等都有这个特点。而“平画宽结”继承了篆书结构的笔画特征，在隶书中得到广泛的运用。虽然隶书中也有少量的“斜画紧结”出现，但绝大部分是横平竖直、结体宽博的。“横”画平正，字心宽绰，多上齐，写作“并头”。凡数笔平行的笔画，一般不作长短参差变化，或者长短一样，或者是由短到长。左右两竖多垂直，或作对称斜势。隶书中几乎没有“点”和“钩”，“点”和“钩”实际上是平画、竖画、“波挑”、“掠笔”的浓缩，一般处理为短线，如短横、短竖等，这个问题在前面也曾提到。

楷书完全不同，横画多欹斜，中宫宜收紧，即“字心贵聚”，多下齐，左右结构的字，不可并头。楷书的大多横画都向右上斜，而竖画有内抱、背分和取斜势，所以结体就比较丰富了，比如今天的楷书结构是“斜画紧结”，但四山摩崖石刻的楷书，结构方式就和隶书很接近。

比丘道匠造像题记 （局部）

北魏，高约35厘米，宽52厘米。“龙门二十品”指龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，此为“龙门二十品”之一，无纪年。

 

此外，篆书讲究对称统一，楷书讲究参差变化，而隶书在结体上讲究整齐中有变化，注意揖让参差，呼应收放。隶书的揖让穿插不如楷书丰富，但高低参差却广泛应用。其中侵右避左、左让右放的处理方法，开了楷书左右揖让的先河。许多在楷书结构中极少出现的形式，在汉碑隶书结构中却是十分常见的。隶书部首结构间的相对独立性要比楷、行、草书强得多，但点画间的呼应，结体的俯仰顾盼之势，也时有显露。隶书中突出主笔的处理方法，已开楷书先河。

问： 听您这么说，隶书和楷书的关系也很密切啊，能具体举一些例子吗？

答： 比如《礼器碑》中的“龙”字，左右参差不齐，左下“月”的右竖伸长，左掠轻，右波重，但左部笔画多，右部笔画少，在参差中达到了平衡；又如《礼器碑》中的“食”字，“人”部掠笔放出，捺笔轻收，而“良”波折长出，十分舒展，突出主笔，既安稳又舒展，这种重主笔的处理方法是楷书的先声。

再比如，《礼器碑》笔画的整体特征，横平竖直，布白均匀，变化中得均衡。其中的“秦”字，表面上看重心不稳，上下竖不在一个支点上，上竖偏左，下竖偏右；“禾”字的竖作弯曲的位移，达到动态的平衡；“四”字则相反，横不平，竖不直，略有弯曲，这种方法就打破了原来呆板的字形，在不平稳中求得了平稳。

问： 除了汉代碑刻以外，还有哪些隶书作品可以学习呢？

答： 除了从汉碑入门外，学习隶书还可从近代出土的汉代简牍书和帛书墨迹中汲取营养。汉代遗墨保存了大量江淮和西北地域不同时代、不同阶层人士的书写风貌，是隶书宝贵的艺术资料，构成了与汉石刻隶书不同的另一种审美类型。

礼器碑 （局部）

 

问： 能否简单介绍一下简牍隶书？

答： 简牍隶书是当时实用通行的文字，其可贵在于是墨书手迹。现在出土的集中在西北和江淮地区。西北地区的汉简多出于边陲将士之手，以粗犷大方、率意为主要特征，用笔随意，点画跳跃放纵，结体简化。江淮地区的汉简多为古代典籍，书手有一定的文化素养，书风文雅沉着，结构严谨，在便捷中注意美化。汉简墨迹比汉碑更加丰富，用笔正侧交杂，粗细长短变化多端，字形大小不一，斜正互生，不拘一格。特别值得注意的是，这些墨迹包含了后世章草、今草、楷书等常用的许多丰富的笔法，为学习隶书提供了丰富的参考资料。

敦煌汉简中丰富的笔法

问： 后世还有哪些可以临习的隶书作品？

答： 清代是隶书复兴的时期，出现了许多杰出的隶书大家，如郑簠、金农、邓石如、桂馥、伊秉绶、何绍基、陈鸿寿、赵之谦等。他们的隶书以汉碑为基础，但又独具匠心地掺入草、行、楷、篆书的笔法，为行书的发展提供了丰富的变化内容。

清代隶书和汉隶不同在于：清人强化了书写性，和汉隶由刻工所刻写不同，其书风也有不同。如金农、邓石如、伊秉绶等突出隶书的金石之气，老辣苍劲，而郑簠、吴让之、赵之谦等注意秀润之气，飘逸古雅。

唐韦庄对酒诗轴

郑簠，清代。纸本，纵127厘米，横56.7厘米，天津博物馆藏。

 

咏风觞月五言联

伊秉绶，清代。纸本，每联纵123厘米，横20厘米，山西省博物馆藏。

通过隶书的学习，我们可以发现它和篆书的不同：篆书的纵势在隶书中转变为横势；篆书中复杂的笔画在隶书中简化；篆书笔画多用圆笔，粗细一致，转多折少，主次笔画不明显，而隶书用笔有顿挫，起笔有方圆，点画有粗细，主笔和次笔在书写中明显增多。最为重要的是，隶书中“波挑”和“掠笔”的运用，是最为鲜明的用笔特征，也是隶书一体区别于篆书和其他书体的重要标志。